共23题，约18200字。

　　浙江省七彩阳光新高考研究联盟2023-2024学年高三下学期开学考试语文试题
　　考生注意：
　　1.本试卷满分150分,考试时间150分钟。
　　2.答题前，考生务必将自己的姓名、准考证号等填写在答题卡的相应位置。
　　3.全部答案在答题卡上完成，答在本试题卷上无效。
　　4.回答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
　　5.考试结束后，将本试题卷和答题卡一并交回。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一） 现代文阅读Ⅰ（本题共5小题,18分）
　　阅读下面的文字，完成1～5题。
　　无需执着于用笔墨界定中国画
　　杭春晓
　　（1）在以往的讨论中，笔墨往往被认为是界定一幅画是不是中国画的底线，并因此形成机械概念化的判断标准。如果我们将这种判断称之为“笔墨中心主义”，那么它的产生源于对中国画概念界定的固有思维模式——执着于建立特定的中国画“主体身份”。
　　（2）这种主体性构建首先表现在“中国画”名称的确立。诚如上海市美术家协会原副主席卢辅圣所言， 中国画概念的成立，是以国度和民族文化畛域为思维基点，当它作为“过去式”行使规约功能时，能够恰到好处地整合形而上与形而下、内涵与外延，以保持本民族绘画传统的独立自主性。由此可见，确立中国画的主体性，正是源于相对中国画的其他绘画种类的界定。因此产生的后果是：一方面中国画寻找自身的存在定义，试图与其他画种区别保持独立； 另一方面，中国画的发展却不得不受制于“与其他画种区别保持独立”的思维模式。
　　（3）应该说，这种“身份界定”渗透到了关于中国画的各种表述中，无论是中国画的笔墨底线之争，还是中国画的材料之争，抑或中国画的实验之争。在中国画领域，还因此产生了诸多关于派生问题的讨论， 比如中西融合、越民族越国际、“笔墨当随时代”、写生新生活等。
　　（4） 这里先谈谈“笔墨当随时代”。这个观点的出发点是一种形式上的艺术观， 即绘画语言和表现形式在当代要有新的变化。当然也可以简单理解这一命题，只要是变化的笔墨就是跟随时代的。但这样理解带来的结果是，所有创作依靠的语言形式都是不同的。在数百年的纵向历史中，以至今天横向的空间中，所有画家的笔墨都有所差异，那么是不是可以说，每位画家其实都是跟随时代的？如果是这样，我们还有谈“笔墨当随时代”的必要吗？
　　（5）相对“笔墨当随时代”，写生新生活也应该谈谈。因为表达了当代生活的创作，更容易让人信服创作的当代性。但是，这一命题的出发点是题材决定论，而非艺术史本身。如果仅从表现题材本身入手确定作品所谓的当代性，那么一幅作品只要表达了不同于以往的内容，就是当代的。按照这个观点，我们会发现艺术史的内在线索消失了，一切再现型的艺术都是代表当代艺术的成果。其实，这种观点从根本上是仿照西方古典再现型艺术而产生的艺术观，它既不符合西方现代反再现型艺术的发展，也不符合中国古典意象抒情的逻辑与脉络。
　　（6）之所以把以上两个观点拿出来单独说，是因为它们简单处理“中国性”“当代性”之类的文化概念，在非此即彼的本质主义框架中衰减了文化发展的丰富性、交互性与流动性，使之成为僵化的教条。
　　（7）再回到笔墨问题。笔墨是中国画史上较为重要的讨论对象之一，它往往与表达的最终效果——笔墨品质（亦可称之为“笔性”） 结合在一起，方才有效。脱离笔性讨论的抽象化的笔墨概念是空洞而无效
　　1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
　　A.“笔墨中心主义”是对界定中国画的机械概念化判断，它源自执着于建立特定的中国画“主体身份”这一固有思维模式。
　　B.中国画的主体性的确立，可以区分中国画与其他绘画种类的不同，其消极影响是可能会刻意地寻找中国自身的存在定义。
　　C.中国画的笔墨底线、材料、实验之争，中西融合、写生新生活等派生问题的讨论，都是中国画“身份界定”的直观表现。
　　D.“表达了当代生活的创作，更容易让人信服创作的当代性”，这种观点是仿照西方古典再现型艺术而产生的艺术观。
　　2.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）
　　A.作者认为“笔墨当随时代”“写生新生活”，是简单处理“中国性”“当代性”之类的文化概念，使之成为僵化的教条。
　　B.工笔画创作中的“以书入画”，是由“笔墨中心主义”演化出的一种脱离笔性讨论抽象化的笔墨概念的错误的创作观念。
　　C.中国画的概念和实践，都不同程度地隐含着突破中国画传统笔墨界定的发展诉求，这也是要放下非此即彼思维的原因之一。
　　D.要实现中国画在当下语境中的蓬勃发展，就要在“无中无西”“无古无今”的视域中，避免非此即彼的对比，去掉中国画的概念边界。
　　3.下列选项，最适合作为论据来支撑文章的观点的一项是（   ） （3分）
　　A.宋代郭若虚在《图画见闻志》中，针对高丽画和倭画，提出了中国绘画的概念，这是中国画概念最早在文献中出现。
　　B.中华文化源远流长、博大精深，文脉要传承，中国画的概念就一定要清晰，就要厘清中国画的边界，知道什么是中国画。
　　C.不能以直观、简化的标准来界定笔墨，应将绘画作为一种开放的视觉体验方式，从而实现中国画在当下语境中的自由生长。
　　D.在一些美术展览的评选中，有部分西画要素过多的作品也在中国画入选行列，失掉了中国画概念的判断原则，这是不合适的。
　　4.下列各项，对文章第四段论证的分析，不正确的一项是（    ） （3分）
　　5.请简要分析文章的论证思路。（6分）
　　（二） 现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，17分）
　　阅读下面的文字，完成6～9题。
　　故乡的桥
　　谭谈
　　①老汉今年八十岁。年岁一大，记忆力就越来越差了。眼面前发生的事，一转过身就忘了。而小时候的事，却愈来愈清晰。近日，故乡一座古桥复修竣工，友人发来请柬，要我回去看看。猛然间，这触动了我儿时有关桥的记忆……
　　这座桥，是我来到这个世界上最早看到的桥。它是我去外婆家的必经之地。几岁的时候， 常常跟着妈妈走在这条“外婆路”上。从有记忆时起，我第一次看到它，觉得它是一栋房屋。只见这座盖着黑黑瓦片的屋子，立在一条小河上。真奇怪，于是扭转头去问妈妈：“这栋屋子怎么起在河面上呀？”“蠢宝，这是一座桥，一座屋桥。落雨天，可给过路的人