共24题，约20430字。

　　2024-2025学年高二3月月考语文试题
　　时间：150分钟    满分：150分
　　注意事项：
　　1．答卷前，考生务必将自己的姓名和座位号填写在答题卡上。
　　2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
　　3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　说起对中国诗的一般印象，头脑中就有外国人和外国诗在。这是比较文学的立场。
　　相较西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长。外国的短诗贵乎尖刻斩截。中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠”。一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、雕于凄泊的境界，恰符合魏尔兰论的条件：“那灰色的歌曲，空泛联接着确切。”
　　这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。
　　济慈名句所谓：“听得见的音乐真美，但那听不见的更美。”我们的诗人也说，“此时无声胜有声”；又说，“解识无声弦指妙”。有时候，他引诱你到语言文字的穷边涯际，下面是深秘的静默：“此中有真意，欲辨已忘言。”“淡然离言说，悟悦心自足。”有时他不了了之，引得你遥思远怅“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，不知心恨谁。”“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”这“不知”得多撩人！
　　中国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗来得多，这是极耐寻味的事实。试举一个很普通的例子。西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式，来慨叹死亡的不饶恕人。英、法、德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式，而最妙的，莫如维荣的《古美人歌》，每一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃，然后结句道：“可是何处是去年的雪呢？”巧得很，中国诗里这个公式的应用最多，例如“壮士皆死尽，余人安在哉”“阁中帝子今何在，槛外长江空自流”“今年花落颜色改，明年花开复谁在”“同来玩月人何在，风景依稀似去年”“春去也，人何处；人去也，春何处”。莎士比亚的《第十二夜》里的公爵也许要说“够了，不再有了。就是有也不像从前那样美了”。中国诗人呢，他们都像拜伦《哀希腊》般地问：“他们在何处？你在何处？”问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。余下的，像哈姆雷特临死所说，余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默。
　　西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和。我们也有厚重的诗，给情感、思恋和典故压得腰弯背断。可是中国诗的“比重”确低于西洋诗；好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管。这跟语言的本质有关，例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚，而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见得轻了。何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的。我们最豪放的狂歌比了你们的还是斯文；中国诗人狂起来时只不过有凌风出尘的仙意。你们的诗人狂起来可了不得！有拔木转石的兽力和惊天动地的神威，中国诗绝不是贵国惠特曼所谓“野蛮犬吠”，而是文明人话，并且是谈话，不是演讲，像良心的声音又静又细——但有良心的人全听得见，除非耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……
　　（摘编自钱锺书《谈中国诗》）
　　材料二：
　　诗的语言是高度精炼的，汉语又大多是以单音字为基本单位，欣赏中国诗往往着眼于字词之美。我国古典诗歌一向讲究炼字、炼句，有“诗眼”“词眼”之说。这些“诗眼”“词眼”大多能起到画龙点睛、提纲字领、融贯全篇的作用，所谓“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚”，所谓“一字妥帖，则全篇生色”。因而，从齐梁时代的诗论、文论巨著《诗品》《文心雕龙》始，就有了寻章摘句评诗的先例。寻找
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵，这与一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制有关。
　　B. 中国诗“暗示”手法表现为：静默不言，欲说还休；故说“不知”，不了了之；问而不答，以问为答。
　　C. 中西方诗歌欣赏侧重点不同，中国诗着眼于字词，而外国诗则着眼于整体形式，不在于个别字词。
　　D. 我国读者习惯于对名句、佳句细加玩味，与中国古典诗歌一向讲究炼字、炼句密不可分。
　　2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（   ）
　　A. 材料一运用鞋子与脚的关系旨在论证诗体与诗心的关系。
　　B. 材料一引用济慈名句是为了论证中国诗“富于暗示”的特征。
　　C. 材料一运用蜘蛛丝之于钢丝网的比喻，表现了中国诗和西洋诗在笔力轻重上的差异。
　　D. 材料二选取雪莱、庞德、艾略特的诗作，旨在论证西方现代派诗人也有警句、名句。
　　3. 下列选项，最适合作为论据来支撑材料一画线句子的一项是（   ）
　　A. 问渠那得清如许？为有源头活水来。—朱熹《观书有感》
　　B. 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
　　C. 江畔何人初见月？江月何年初照人？——张若虚《春江花月夜》
　　D. 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？—高适《燕歌行》
　　4. 我国古典诗歌讲究炼字、炼句，有“一字妥帖，则全篇生色”之说。请结合材料一，分析古典诗歌讲究炼字、炼句的原因。
　　5. 材料一是钱锺书先生1945年在上海对美国人发表的演讲稿节选，请结合文本分析钱锺书的演讲艺术。
　　【解析】
　　【1题详解】
　　本题考查学生对文章内容的理解和分析能力。
　　C.“外国诗则着眼于整体形式”表述有误，材料二原文在对比中外诗语言美时指出“外国诗语言的魅力大多是以整体形式表现出来的。”并不是着眼形式，而是要通过整体形式才能欣赏到警句的魅力。且文中也指出“外国诗的语言美，主要不在于个别字、词的妥贴上”，材料二第二段也指出外国诗也讲究语言的锤炼，并不是“不在于个别字词”。
　　故选C。
　　【2题详解】
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　一声不吭
　　海因里希•伯尔（德国）
　　1
　　下班后，我在长途电话交换站的出纳处领了工资，将钱装进一只信封，给妻子写了张便条：“我想明天见你，两点钟以前再给你打电话。”我把纸条塞进信封，用舌头舔舔涂了胶水的封口，犹豫了一会儿，又把钱抽出来，将一张十马克钞票放进大衣口袋，在纸条上添了两句话：“我拿了十马克，明天还你。吻孩子们，弗雷德。”
　　我快步跑到一家卖炸香肠的小店的遮雨篷下，买了一份