古诗词鉴赏之读懂所有诗

　　
　　一、 读不懂古诗词的原因
　　1.圆圈词画错问题
　　一般来说能好好翻译的古诗词句子都是承接递进等顺承关系，比如“梨花院落溶溶月”，就是“开满梨花的院子里面有温柔的月色。”
　　再如“陈思往事立斜阳”，就是“想到往事独自在日落时独自站着（沉思）”
　　这样的承接递进关系，好翻。
　　那么什么难翻呢？
　　二、 古诗词难翻句式：倒装句
　　1.倒装句
　　1.1动宾倒装句——宾语提前，谓语动词放后面
　　例如柳色春山映，梨花夕鸟藏
　　就属于宾语前置的倒装句，会影响你的翻译
　　你需要：扭转错位，再行翻译
　　如本句应该变为 柳色映春山，梨花藏夕鸟
　　美人不我欺，草木尽零落
　　则应变为“美人不欺我”。
　　大部分的倒装句都是宾语前置，这意味着，你看到诗句以【动词】结尾，就极有可能是倒装句
　　1.2 主谓倒装句
　　去掉一个刻板印象，谓语不一定是动词，可能是形容词比如：他很蠢。蠢，形容词做谓语
　　我们看几个谓语前置句
　　急急能鸣雁，轻轻不下鸥。
　　无名江上草，随意岭上云。
　　闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。
　　同样的，理顺语序即可，即将主谓互换顺序
　　1.3定语后置
　　你可以将定语简单理解为修饰名词的部分
　　一般表现为，名词+句末形容词
　　翻译为，句末形容词啊，名词
　　随便举例：空调冰棍夏天好
　　多好啊，有空调冰棍的夏天
　　“打卡开会社畜愁”
　　愁啊，打卡开会的社畜
　　当然这只是帮助大家倒顺语序的一种方式，你也完全可以说成——有空调冰棍的夏天多么好，打卡开会的社畜多么愁。
　　“潮平两岸阔，风正一帆悬”
　　“阔”与“悬”是形容“岸”和“帆”，本应在词前，却放在句尾，就是定语后置
　　应变成，潮平两阔岸，风正一悬帆
　　“嫳屑无情新叶肥，临风有意旧蕊黄”
　　——无情嫳屑新肥叶，有意临风旧黄蕊。
　　肥啊！嫳屑无情的新叶；黄啊！临风有意的旧蕊。
　　没心没肺在枝头摇晃的是新长出的茁壮叶子，有情有义临风而立的是一如旧日般的黄色花朵。
　　另外两种倒装，不看做倒装也可以翻译，不讲了。
　　2.复杂倒装
　　而也有特殊的，叫复杂倒装，是最难的，可能混合了上述几种倒装原则。这时反而可以忽略所有原则，只去找主语和宾语，然后理正语序就可以。
　　比如
　　香稻啄余鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝
　　应该变为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝
　　遇到这种特殊倒装句，不需要按照高深的语法规则从头学起。在句子内部找到真正的主语和宾语就可以。
　　“荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云”
　　应该变为“碧山月虚照荒城，苍梧云尽入古木”
　　再行翻译，即可。
　　“永忆江湖归白发”
　　——永忆白发归江湖
　　这句话非常容易被翻译成：总是能想起回归江湖的白发老人。
　　错了，因为没有提前捋顺【语序】
　　白发归江湖，就不容易理解为【白发老人】回归江湖，而会联想到【白发苍苍的时候】回归江湖。
　　白发，因为可能存在活用，所以词性不定。在“归”这一动词前，至少不是名词主语就是修饰动词的状语。
　　因为白发是老人的共同特征，不会用以代指某个特殊典故中的某一老人，所以不会是一个第三人称代词，所以也不会充当名词性主语。
　　只能思考是一个状语，修饰“归”，即“白发的时候去回归”
　　2.1含比喻的复杂倒装【重点关注！！】
　　这种句式最容易产生完全读不懂的句子，一旦发现看似写景却掺杂一些人情的句子，而自己读不懂，千万记得考虑【含比喻的复杂倒装】
　　一般表现为名词2+名词1
　　在翻译过程中，翻译为名词1如名词2
　　“浮云游子意，落日故人情”
　　浮云仿佛游子的乡愁，落日好比故人的深情。
　　“雪照聚沙雁，花飞出谷莺”
　　很多同学会下意识的翻译成：洁白的雪映衬着沙燕，花飞时节，山谷中飞出了黄莺。
　　这不合逻辑。
　　因为诗歌写的是观景，而人只能在同一时间看到同一季节的景物，下雪和开花明显不能是同一季节，所以自然而然考虑属于【含比喻的复杂倒装】。
　　因此，应转化为：沙雁聚如雪照，谷莺飞如落花。
　　三、 代称问题
　　1.典故代称（必给）
　　2.借代代称（最易）如：鹤发童颜
　　3.比喻代称（最难）
　　我希望你不用遇到。我们用现代汉语来举一个例子。
　　“奥地利大公骄傲地跳到了窗台上”
　　按照我们的生活逻辑，应该知道说的肯定是一种动物，而不是真正的奥地利大公。
　　这个文段其实是将一只猫比作了奥地利大公，形容它肥胖而且悠闲。
　　中国古代诗歌当中也有这样的现象，但是少。
　　比如，“珠箔飘灯独自归”——将雨幕比作珠帘。
　　“星河欲转千帆舞”——“千帆”作星斗的喻体，指群星移动闪烁。
　　四、 固定意象问题
　　古诗中给出的生僻用典必然会算作注释。
　　表离别相思意象
　　小舟，柳树，大雁，鱼，春草
　　写作目的
　　【离别伤感，惜别友人】
　　表伤春悲秋意象
　　落花落叶，流水，杜鹃啼（春）虫鸣（秋)
　　写作目的
　　【伤春之情/悲秋之情，感慨美景不长存，时光易逝】
　　表感时伤事意象
　　古物，古地，大量古人先达的典故；战损武器等
　　写作目的
　　【借古喻今，自比古人抒发情感】
　　五 、综合练习
　　【有特殊句式/语法的句子，绝对更易出题】
　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
　　白袷衣：白色寝衣
　　白门：指南京
　　珠箔：珠帘
　　先倒成能翻译的表述
　　白袷衣怅卧新春【主谓倒装】
　　寥落白门多违意【主谓倒装】
　　冷，红楼隔雨相望【定语后置倒装】
　　珠箔飘灯独自归【比喻代称】
　　穿着白色寝衣在初春里惆怅躺卧
　　寂寞的金陵古城里，我的心情亦是郁结
　　隔雨看着妆楼的感受是多么寒冷
　　珠帘般的雨中灯光如漂浮着一般，我只能独自归去。
　　【准确的翻译意味着准确的选择题选项判断】
　　醉落魄①
　　范成大
　　栖鸟飞绝，绛河②绿雾星明灭。【顺承句】烧香曳簟眠清樾③。【顺承句】花影吹笙，满地淡黄月。【顺承句】
　　好风碎竹声如雪，昭华④三弄临风咽。【主谓倒装句】鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红⑤说。
　　【注释】①此词写于作者归隐石湖后。②绛河：天河。③樾：交相掩映的树木。④昭华：古管乐器名，此处指笙。⑤软红：红尘，指热衷于功名利禄的人。
　　（1）下列对本词思想内容和艺术手法的理解，不正确的一项是（ ）
　　A. 词的第一句以飞鸟归林栖息暗示时间已是深夜，此时天河中的星光在雾霭中时隐时现，闪烁不定。【顺承句直接看翻译情感对否】
　　B. “烧香曳簟眠清樾”句写出了词人于清荫之下点燃香炉、展开竹席，独自享受夜晚的宁谧清凉的情景。【顺承句直接看翻译情感对否】
　　C. 词中的花影、月色与音乐相应相衬，眼前景、耳边乐与词人的心中情相契合，可谓情景交融，意蕴悠长。【顺承句直接看翻译情感对否】
　　D. “昭华三弄临风咽”中“弄”有两层意思，一指玩耍，把玩；又一指一曲为一弄。“咽”，谓箫声幽咽，如泣如诉。【倒装句理顺语序，再看翻译情感】
　　翻译得出
　　临风呜咽着，是笙箫三弄的声音
　　可以翻成，笙箫三次吹奏；或笙箫三曲
　　反正不能翻译成，“笙箫三次玩弄”。
　　点绛唇·高峡流云
　　[清]王国维
　　高峡流云，人随飞鸟穿云去。【顺承句】数峰着雨。相对青无语。【借代代称+动宾倒装】
　　岭上金光，岭下苍烟冱。人间曙。疏林平楚。历历来时路。【顺承句】
　　（1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ）
　　A. “高峡流云，人随飞鸟穿云去”写出了一种类似杜甫“荡胸生曾云，决眦入归鸟”的那种攀登到半山高处所特有的景象。
　　B. “数峰着雨，相对青无语”，人在雨里攀登，静静地看着“着雨”的青山，凄苦之情难以言表。
　　C. “历历”，是看得清清楚楚的样子，同时也是对往事和过去的回忆，用在这里具有一定的哲理的味道。
　　D. 本词前半写景，后半抒发感受，词的境界中都含有对人生之了悟的成分。
　　预判B易错——特殊句易被考
　　相对青无语应变为——无语相对青。无语地看着青山，“无语”未必是悲伤。其次，利用圆圈词做法得出本文写人生感悟，而非凄苦难言。
　　咏怀（其四）①
　　白居易
　　自从委顺任浮沉，渐觉年多功用深。
　　面上灭除忧喜色，胸中消尽是非心。
　　妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。
　　长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。
　　【注释】①元和十二年作于江州。
　　（1）下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
　　A. 首句交待诗人仕途失意的处境，表达他在宦海中顺其自然的处世态度。
　　B. 颔联紧承“功用深”三字，表明诗人修养加深带来了从外到内的改变。
　　C. 诗人妻儿不过问他，他只管喝酒，勾勒出他在江州时闲适的生活状态。
　　D. 本诗语言质朴无华，平白如话，即便是运用典故，也浅显易懂不生僻。
　　本诗的语言平直如画，大部分句子都是顺承句
　　但第三句“妻儿不问唯耽酒”前半句应该是主谓倒装。
　　推导如下：
　　已知诗歌是对偶句，前后句式应该一致。对标后面“冠盖皆慵”，必然不是“当官的人都非常慵懒”——因为前文写的诗人自己以消除了是非之心，任凭官场的浮浮沉沉，这个慵懒的状态指的不是当官的其他人，而是诗人自己。因为诗歌前后文内容是需要保持内容一致的，不会前面都谈自己豁达，忽然在第3句开始骂别人懒。
　　因此，“慵”是个主动动作，诗人是“慵”的发起者，皆慵冠盖只抱琴，才是正确语序，原句是主谓倒装。指作者懒于应付冠盖之事（官场种种）只想奏琴取乐。
　　已知对偶句两个小分句，句式词性应完全一致，“妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴”——妻儿句，也是主谓倒装句；“问”的发起者也应该是作者本人，即作者“不问妻儿唯耽酒”。
　　本题选C。